宮女身上穿的旗袍紅的、紫的，好看歸好看但對比老太太一出場一身明黃色圖案繁雜的旗袍到底是少了幾分的雍容大氣、母儀天下。
“哎呀漂亮！真漂亮啊…………誒誒誒老太太你把那抹布放下行嗎？”沈逸無語道。
之前看著再怎么像那回事兒，看到趙麗榮隨著優雅的民樂忽忽悠悠的抽出來一塊難看的大抹布在那扭，多好的感覺霎時間也變成了大型露怯現場。
“我這不是說沒有那手絹嗎，用它代替代替…………”趙麗榮老實巴交的嘿嘿一笑，一個個語氣神態中盡顯憨厚、可愛。
沈逸：“唉行了老人家，快請坐快請坐！真是沒想到啊，您穿上這身衣裳還真就像那慈禧在世似的。”
“慈…………什么玩意？？？就那個…………一頓飯吃二百多道菜的那個慈禧太后？？？”趙麗榮指著自己的鼻子一臉的不敢置信。
沈逸刷刷拍了兩下袖子直接單膝跪下行禮道：“喳！！！”
“哎呀那不行不行！我是八輩貧農啊，她那成分太高了我可不裝那個！！！”
一聽這話趙麗榮嚇得直接從椅子上站了起來，連連搖頭趕緊把頭上帶著的頭花給拿了下來。
“唉唉唉老太太這跟成分沒有關系，實話跟你說了吧，我們這次招聘您來，就是為了把您扮成慈禧陪客人吃飯。”沈逸道。
趙麗榮一臉嚴肅道：“那…………那就更不行了！現在上邊有文件明確說了不讓三陪啊！”
“哈哈哈哈哈！！！”
“噫噫噫…………”
“哎呦這老太太真逗！”
“太可愛了真的是，我怎么感覺特別有反差萌啊哈哈！”
臺下觀眾哈哈大笑，一個個都是樂到不行。
其實真要說吧，大部分的喜劇往往都是跟創作強相關的，就比如以此作為最大倚仗的脫口秀演員。
但這并不是說傳統喜劇演員就不行，哪怕是像趙黑土這類不太善于寫基礎劇本的作者，其實也會在橋段上進行自己的設計，同時掛名做導演或者監制來指導整個團隊的演出。
但趙麗榮的喜劇卻偏偏是個例外，其實從她喜劇小品的劇本和文案而言雖然是很有意思的，但從本質上趨近于雷同，她的所有作品，她只是演員，編輯另有其人老太太是從來不參與創作的。
簡單來說就是她的喜劇人物性格極為固定，且喜劇形式嚴重依賴于她固有的人設引起的沖突，而不是精彩的包袱，嚴格來說她只是個非常好的演員，但從幽默細胞這方面其實是比較不行的。
舉例來說就比如在89年春晚大熱的《英雄母親的一天》，到99年最后一次上春晚的《老將出馬》，趙麗榮扮演的都是一個可愛卻有點與社會脫節的老太太，面對新生事物的沖擊，會變得不知所措。
當然這里面的人物階層是有分別的，比如和蔡寧、郭達斯坦森的《追星族》里，就是一個來城里看孫女的農村老太太。
而《如此包裝》中，則把現實里的著名演員身份搬到了劇情里。
但其實只要看過的朋友，會發現，喜劇的觸發形式全無不同，都是她在《紅樓夢》里飾演的劉姥姥進大觀園那樣子的演法。
以一個淳樸的老年婦女，由于信息差而產生了與時代格格不入的滑稽感，再加上她本身親切的面容，會給人以放松的包容感。
這要是換成很多其他的年輕演員或者相聲演員，滿嘴倒口（學方言），要不然就會被本地人指出一堆的錯誤不專業（這里代指姜）要不然就會給人以被冒犯的感覺。
但這就是趙老師的魅力所在，她的觀眾緣簡直是無敵的好，可以令觀眾以一種非常愉悅的方式去接受，不過仔細一想也確實如此，試問誰會反感一為性格開朗，慈眉善目又帶點憨憨的老太太呢？
此時的舞臺上…………
沈逸無語道：“這個陪不是那個陪！再說了你一個打工的也沒讓你真陪客人吃啊，就是讓你站著給客人當解說員。”
“哦我明白了…………”
趙麗榮恍然的點點頭道：“那這么說就是別人坐著我站著，別人吃著我看著。”
“對，就是這么個意思。”沈逸笑道。
“哎呦…………那我這慈禧可是也慘了點。”趙麗榮撓了撓后腦勺金句頻出。
“哈哈哈哈哈！！！”
“好好好…………”
臺下觀眾掌聲熱烈，瞬間笑成了一片。
“說了半天你怎么還沒懂呢，說白了就是讓你扮成慈禧拉著客人吃飯！讓他們點好的！點貴的！點那利潤高的明白了嗎？”沈逸一拍大腿實話實說道。
趙麗榮道：“那你這么一說我不就明白了嗎？我就是那個托對吧！”
“對對對…………對是對，不過對外你可別這么說。”沈逸湊到趙麗榮耳邊小聲道。
“嗨這有啥呀，那電視上不是都報道了嗎？買衣服的有那衣托，買鞋的有那鞋托，買襪子的