听着烦，那就对了！
    只有听着烦，才能更加有紧张，悬疑，压抑的感觉，为整个电视剧的观感增色。
    “首先是音量，配乐整体的音响效果一定要很大。”
    音乐的音量可不是单纯做好了放大就行的。
    在一段音乐中，不同音轨之间的音量配比也是很关键的。
    在打底的beat音量做出基准后，为了提升整体音乐在音响上的表达，旋律线的音量是会拉大的。
    人在欣赏音乐时的心理预期，从音乐心理学上来讲，有两个绝对的真理。
    一，求变的。
    二，求不变的。
    在音乐一直不变的情况下会寻求改变，而音乐走向如果变化莫测，超出自己对旋律直觉预期太远，又很令人感到不爽。
    一开始，营造紧张气氛。
    自然是利用一段较为急促的旋律，开始反复重复。
    做出一种焦虑感的暗示影响。
    反复之下，音乐一直不变，人会越听越烦躁，非常想要求变。
    在结合镜头，故事剧情的情况下，这样的焦虑感是很容易变成紧张感的。
    接下来，一个转场，与主角针锋相对的，是从欧阳菁变成达康书记。
    音乐上也是需要在这里，进行一个急转。
    再次急转的话，就决不能一段旋律反复重复了。
    而是需要在基准的主题动机上，进行连续不断的变奏。
    在旋律不断的改变之下，会让听者感觉心里没着没落的，音乐的走向完全无法预示。
    这就符合第二条，求不变。
    这样的差感，造成心里空落落的暗示之下。
    是很能通过音乐的不断变换，造成一种局势风云变幻，暗流涌动的感觉。
    而为了映射剧情之中，“这事儿还没完，赢了的人不算完全赢，输了的人也未必翻盘”的悬念感。
    终止式上，也需要做文章。
    不能完全终止，画上句号。
    往往，在文字表达中，这里很可能是一段省略号。
    那么，音乐语言中的省略号。
    那边是阻碍终止，不完全终止。
    给人一种“音乐没放完，但直接把音响给按了”的感觉。
    尤其是这片段最后，还有警笛声。
    自然会让人抓耳挠腮。
    如果是个强迫症，那是真受不了这样的处理方式。
    但李景霖喜欢。
    “对嘛，终止这玩意，得有想象力。”
    李景霖又想起了当初在给《三体》最燃的一幕，写配乐《虫子》时，在结尾用的那么一点小心机。
    之所以热爱配乐。
    正是因为配乐可以疯狂的折磨观众们的体验。
    这可比写流行歌好玩多了。
    很快。
    做好一个小样。
    李景霖便打算给陈导发过去。
    “取个什么名字呢？”
    李景霖挑了挑眉。
    起名鬼才再一次附身。
    当即，在文件上打上了四个大字。
    《王之藐视》
    配合达康书记的这个小眼神子，简直不要太贴切。
    当即。
    将小样发给陈导。
    仔细一看时间。
    刚好过去了一个半小时。
    毕竟还需要润色，不是只写一段旋律而已，还是需要花时间的。
    很快，陈导便收到了回复。
    “噗！”
    正在喝茶的陈导，好悬没喷的满键盘全是茶叶。
    瞪着眼睛看着电脑传来的文件。
    “这么快？！”
    “好快！真的好快！”